神和娃娃

日期:2017-04-01 03:11:03 作者:鲁爝寿 阅读:

<p>在剧院这些天,我们很少被要求扮演生产者,他们生活或死于他们阅读公众情绪的准确性,已经注册了当前的恐惧气氛,并利用了我们对救助的需求电影的过剩 - 音乐剧和翻新的复兴是戏剧中的一种“Pimp My Mind”观众很乐意支付高价来看他们已经知道的东西;不知道是什么石化了他们Sarah Ruhl的“Eurydice”(在第二阶段,在Les Waters的指导下),从他心爱的妻子的角度对Orpheus神话进行了一次明亮的重述,令人振奋,因为它让舞台摆脱了习惯看着它,我们进入一个奇异的,超现实的世界,像梦一样郁郁葱葱,一个充满爱与失落的焦虑梦想 - 作者和观众都在无意识的斯科特布拉德利集的神奇,有时威胁和总是惊心动魄的游泳中游泳强有力地让人想起哈迪斯:一个巨大的淋浴房,滴水和微光闪烁的闪光从闪烁的手工字母海蓝宝石瓷砖反射到墙壁上随着时间的推移,瓷砖具有意义:它们是死者的请愿这个看似简单而华丽的风格反映了鲁尔的文学攻击:富有想象力的自由,其中谜语和现实是存在,像游戏一样光明,像决定一样严肃Ruhl的戏剧声音是沉默寡言,准确而古怪的 - “来自那里的声音,总是在这里的声音”,正如Octavio Paz写的Elizabeth Bishop Ruhl所示她在剧中的第一拍中异想天开的手情侣们坐在海滩上 - 奥尔卑斯短裤上的奥菲斯(约瑟夫公园),穿着棉质太阳裙的Eurydice(Maria Dizzia)随着蓬勃发展,Orpheus向天空示意“所有那些鸟</p><p>为了我</p><p>谢谢,“Eurydice说,补充说,”还有海!现在</p><p>它已经是我的了</p><p>哇“Orpheus在天空和星星中投掷时,Eurydice暗示他”可能过于慷慨“</p><p>滑动线在浪漫理想化的涌现下发挥作用; Eurydice是一个真正找到她的上帝的女孩两人都居住在神话中并对其进行评论,Ruhl在神话与世俗之间走钢丝在她的复述中,Eurydice是活泼而务实的当Orpheus将一根弦绑在她的第四根手指上以纪念他们爱,她提示,“也许你也可以给我另一个戒指 - 一个金色的戒指 - 放在琴弦上”Orpheus,就他而言,是一个略显傻傻的艺术家,总是在他自己的头脑中,听到旋律让他成为宇宙中最伟大的音乐家Eurydice无法携带曲调;然而,她是一个读者,有着争论的欲望,它对奥菲斯的独创性概念进行了批评当奥菲斯承认他刚刚为她写了一首歌时,他补充道,“这不是有趣或不有趣它只是“对他来说 - 并且,有人怀疑,因为Ruhl表达本身就是目的</p><p>正如恋人所做的那样,这对年轻夫妇宣誓效忠;他们结婚了;他们跳舞,唱歌“不要坐在苹果树下”然后,由一位讨厌和有趣的男人(马克·泽斯勒)引诱的Eurydice声称收到了已故父亲的一封信,徘徊了她的消失,原来是来自生活本身“我并不孤单”,她后来在一篇描述她死亡的精彩演讲中说,“只有我自己,乞求自己不要离开自己的身体,但我要离开”Ruhl专注于Eurydice的经历,而不是Orpheus的:没有痴呆的徘徊,没有男孩自己对守卫的征服,没有任何残忍的肢体被色雷斯人的劫持者Eurydice下降到黑社会是巧妙地用照明的瓷砖表示的,这表明她的到来就像电梯那样当前门墙上的一扇门打开时, Eurydice在倾盆大雨中露出,带着一个行李箱和一把雨伞,水冲到瓷砖地板上和舞台的边缘上</p><p>令人惊叹的图像确定了地方的地理位置和状态</p><p>她的意识被过去浸透了(在鲁尔的黑社会中,每一个失去的记忆都是通过ping来表示的)起初,Eurydice对她的健忘感到困惑;她无法想起奥菲斯的名字“我知道他的名字从我的嘴开始就像一个缠绕的球,”她说:“我忘记了桨 - 这一刻是惩罚,因为它是诗意的身份是记忆;当记忆消失时,自我就会消失并爱上它 在这里,这个虚无的东西被一个名为Stones(Gian-Murray Gianino,Carla Harting和Ramiz Monsef)的合唱团所预示 - 三人一致说话和移动,一种他们无法感受到的空位杂耍;他们不能哭;他们不能认为“'父亲'不是一个死人理解的词,”他们告诉Eurydice的父亲(查尔斯肖罗宾逊),当他的女儿失败时,起初认识他“Eurydice”也用完美的画面说话语言就好像我们正凝视语言之外的悲伤阴影当Eurydice第一次到达哈迪斯时,她坚持要找一个睡觉的地方,却没有意识到没有人在黑社会中睡觉;她的父亲试图通过用绳子建造一个房间来遏制她的痛苦 - 这是一个戏剧性的魔术片,暗示了一个房间和充满它的空虚虽然她知道Orpheus正在为她而来,但她还是对她的父亲说出一些矛盾心理“这就是爱一个艺术家的感受,”她说“他总是远离你</p><p>在他的脑海中总会有更美丽的东西”尽管如此,当Orpheus到来时,她跟随他在Bray Poor的令人回味的音景中,就像Orpheus领导他的妻子到了表面,水滴的声音让位于汽车喇叭的鸣笛然后,正如神话所预言的那样,奥菲斯在最后一分钟转身看着欧里戴斯;突然间,他们开始相互退去“噩梦中从来没有任何第三幕”,评论家Max Beerbohm说:“他们把你带到恐怖的高潮然后离开那里他们是穷剧作家的作品”不在这种情况不知何故,这种微妙的制作工作是想象难以想象的伎俩</p><p>在最后,奥菲斯在黑社会中,再也听不到球体的音乐,那个沉默的小时刻是壮观的,充满了悲伤和奇迹爱情和未解决的俄狄浦斯问题也是“兔子”的主题,由Nina Raine担任主持人(也是英国电视台59E59的Brits Off Broadway音乐节的一部分),这部喜剧片在去年的伦敦晚间标准戏剧奖中获得了雷尼的称号</p><p>对于最有前途的剧作家来说,这是一个极好的英国演员团体,通过一种欺骗性和热闹的游戏来传播中上阶层的音乐,揭示了很多关于使用轻浮作为形式的脆弱和防御灵魂的人贝拉(杰出的夏洛特·兰德尔)在她29岁生日派对上邀请了几十个二十多岁的朋友和前情人,试图用深盘和饮料杀死她的心脏“好吧,只有两个眼镜放在一个瓶子里,真的,“她说,研究空虚她沉迷于性和sass;她的屁股与她顽固的垂死的父亲(专家希尔顿麦克雷)和她的朋友之间的戏剧交叉在一个新闻代表的交易中,她在工作场所低于她的体重,但是当谈到嘲弄她是一个重量级的竞争者“拉开你的手,我不喜欢失明,“她对理查德(精湛的亚当詹姆斯)说道,这是一个古老的火焰,当她进入时捂住眼睛时仍为她带着火炬当然,她的烧灼知道,贝拉是一个让自己感到迷茫的人</p><p>这部剧是一个热闹的演示,表明语言是如何围绕恐怖的无知网络作为一个作家和导演,雷恩有一个令人印象深刻的肌肉,她的男人给予了同样的好处</p><p>他们得到了,特别是理查德,一个专业的大律师,他们认为两性之间战争的问题是女性对待男人“就像一个性对象”,他说,“我讨厌女人的方式”</p><p>以这种方式减少性行为你把它减少到平庸你把它减少到'bumhole'它会毁掉一切可以爱的地方吗</p><p>浪漫</p><p>“这出戏并没有给我们答案,